Música y cine liberadores
Por José Ramón González.
La cartelera del cine no invita, en mi opinión, a visitar mucho esas salas en las que tantas horas hemos pasado durante años. El cine ha cambiado; nosotros también. Y cuando la tentación nos empuja a ir porque el título nos atrae, el precio de las entradas, al menos en Madrid, nos disuade con facilidad de hacer tal esfuerzo. Las salas (salitas en muchos casos) no pueden presumir muchas de ellas de eso que llaman «la experiencia en pantalla grande», puesto que en ellas no caben grandes pantallas.
La mayoría de las películas ya no parecen películas, o al menos no se parecen a las que me gustan y solía ver. O parecen videojuegos en los que los personajes son muñecos que se mueven a toda velocidad de un lado a otro soltando frases absurdas, o se sitúan en el extremo opuesto: los actores no son actores sino intérpretes no profesionales, el guión no existe porque se busca la espontaneidad y la película no es en realidad una película sino que quiere ser lo más fiel posible a la realidad, se coloca la cámara delante y ya está. Pues a mí no me interesan las películas que quieren captar la realidad, me gustan las películas que no parecen reales, que cuentan mentiras, pero las cuentan tan bien que consiguen interesarme y emocionarme más que cualquier otra historia de la vida real. Y me ayudan, a través de la ficción, a entender la realidad —que cada día la entiendo menos—.
Por eso, cuando uno se encuentra con un título como Los pecadores no sólo se ilumina la sala de proyecciones, se ilumina también la esperanza. Y se reactiva la sensación que nos conecta con el cine como arte, como entretenimiento gozoso, como ficción provechosa. No sabía casi nada de esta película —también es cierto que no estoy tan pendiente de los estrenos—, únicamente que era una película de terror. Eso era todo lo que sabía, y lo sabía mal, o tenía la información incompleta. Hay una sección de Los pecadores que pertenece indudablemente al género de terror, pero es muchas más cosas. Desde su comienzo nos coloca en un espacio y un tiempo que agujerea nuestras expectativas para generar una intriga e incomodidad que atrapan inmediatamente. Y plantea dos líneas temáticas interesantísimas: la musical y la social, y la musical vinculada a lo social que confluirán en su desarrollo en la de género de terror. Las dos primeras resultan tan atractivas que casi uno lamenta que llegue la acción terrorífica, pero su director, Ryan Coogler, responsable de la también estupenda Creed (2015), se las apaña para conseguir que una misteriosa armonía dé sentido y potencie todas las temáticas del filme, las tramas que envuelven a los personajes. Pero diría que, sobre todo, es una película sobre la música, sobre su poder liberador, su poder curativo. O su poder en general. El blues forma parte de la identidad de la población negra de Estados Unidos («a los blancos les gusta esta música pero no de dónde viene» asegura uno de los personajes). Sin embargo ese poder deviene en universal. Porque el otro poder de Los pecadores es el visual, la potencia narrativa que posee y transmite a través de las imágenes de las que el espectador no puede apartar la mirada. Y que empuja a que uno olvide las incomodidades, el precio y el desánimo para reencontrarse con el cine.
Intérpretes:
Michael B. Jordan
Hailee Steinfeld
Miles Caton
Wunmi Mosaku
Delroy Lindo
Guión:
Ryan Coogler
Música:
Ludwig Göransson
Fotografía:
Autumn Durald
